郎窑底部特征 同是郞窑，因红绿之差价值竟可超出十倍之多

众所周知，清代瓷器技艺登峰造极，尤其是清三代更可谓中国制瓷史的一大传奇，清代康熙时，著名督窑官郎廷极，在瓷都景德镇龙珠阁御窑厂效仿明朝永乐，宣德二代的精美红釉瓷器，用铜红釉烧制出又一新品种，获得巨大成功，使铜红釉烧得更加出色，这种瓷，便是瓷界视若珍宝的郎窑红，但是大家也许不知，郞窑还出产郞窑绿，价值是郎红的十倍。

故宫博物院藏 | 清康熙郎窑绿釉水丞

郎窑绿又名“绿郎窑”，是一种以氧化铜为着色剂的高温釉，创烧于康熙时期的郎窑而得名，与郎窑红相比，郎窑绿较为少见，据汪庆正先生主编的《简明陶瓷词典》称：“绿郎窑”系郎窑红的“窑变”之色，郎窑红制品在窑内烧成的最后阶段，因误被氧化，使釉中的低价铜变成高价铜，里外釉面均呈现浅绿色，即苹果青。

郎窑绿是用含氧化铜石灰釉，在氧化气氛中呈现绿色，属于铜绿釉，因为需要用1300度以上的高温烧制，且烧制过程中全凭人工控制窑内的温度和气氛，不管是郎窑红还是郎窑绿成品率都非常低，当时民谚就有“若要穷，烧郎红”的说法，而郎窑绿则更为稀少、珍贵，《故宫博物院藏文物珍品大系——颜色釉》一书记载，“据说当时郎窑绿比郎窑红贵重十倍”。

因此绿郎窑是偶然烧成，非人工可为，更显珍贵，由于工艺复杂，烧制温度极难控制，成品率极低，所以存世量非常少，其价格往往高于“郎窑红”10倍之多，清代官窑器必定会有本朝款，唯独郎窑绿（存世有雍正年制郎窑绿瓶)、郎窑红没有留下官窑款，但收藏界认可它是一种独特无款官窑器。

郎窑绿釉层均匀较薄，釉色稳定，呈翠绿色，鲜明艳丽，釉面上有较强玻璃般光泽，似有一种翡翠玉般的感觉，圈足呈泥鳅背，内墙为内弓，底足内施白中闪青釉，低款青花双圈足见，康熙郎窑绿釉瓷具有“苍蝇翅”、“郎不流”、“灯边草”三大特征，这是鉴定真品的重要依据，那么究竟什么是“苍蝇翅”、“郎不流”、“灯边草”呢？

在釉下紧贴胎体处布满细纹片，俗称“苍蝇翅”，用10倍放大镜细看，在釉面上可见密集细小的小点点，这也许是在高温烧制过程中，由釉内小气泡所形成，在器底近足处有一圈不过足垂釉，俗称“郎不流”，但垂釉非常自然整齐，似有一种釉流至底足前曳然而止的感觉，厚釉处釉色加深，呈现深绿色。

器内施青白釉，釉层较厚，无开片，其釉色与底足内白色闪青釉有较明显区别，口沿处有一圈明显粉白釉俗称“灯边草”，由于官窑绿釉瓷是特定年代创烧瓷，专家推测“灯边草”工艺也是在烧制过程中逐步改进、提高，达到完美，一般来说郞窑绿瓷器“灯边草”工艺做法是先在口沿挂白釉，再在外部罩绿釉，最后在尊内施青白釉，是分多次上釉完成。

为什么很多玩瓷人只知郎窑红而不知郎窑绿呢？主要原因可能是郎窑绿成功烧制的难度大，流传下来的成功之作实在太少，难见实物，也渐渐被人淡忘了，单色绿釉瓷其实在唐朝的三彩器中已有出现，那时属低温釉，至宋时，在定窑中也偶有单色的绿定器，元代也不乏有单色的孔雀绿和孔雀蓝釉，还见过孔雀蓝釉的珐琅彩器。

故宫博物院馆藏 | 唐三彩刻花三足盘

民间收藏 | 明代官窑出土孔雀绿碗

到了明代单色绿釉在永宣和成化朝均有出现，其中永乐的单色翠青釉最负盛名，我也见过明嘉靖的绿釉斗笠碗，也颇养眼，故清代康熙时郎廷极创烧单色绿釉并不是首创，而是一种继承和发扬罢了！同一种原料，只是在烧制时最终的还原阶段发生意外，整体停留在了氧化阶段，所以本应表现出还原的红铜色，变成了氧化的绿色，后人称为“绿郎”。

并未完全还原成红色的郎红器物

郎窑红自诞生便以釉色和稀罕，名闻天下，与郎廷极同时代的文人刘廷玑称郎窑红“仿古暗合，与真无二”，民间则有“若要穷，烧郎红”一说，说的是郎红釉的烧制难，而郎窑红釉瓷器一旦在拍卖场上出现，那绝对都是高价成交，如此说来，郎窑红的窑变瓷郞窑绿就更加珍贵了，往往那些最美的瓷器都是天成，所以也就只能诞生于偶然之中了。

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这是中国千年不断传承的文化，

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