杨幂复古写照，杨幂穿越90年还是带货女王

《筑梦情缘》开播后，小演员们的表演收获了观众们的一致好评。杨幂霍建华登场后，讨论度更是掀起了一个高峰。

裘裘首先要夸的，就是这个剧的造型了！

这部剧讲述的是20世纪20年代以沈其南和傅函君为代表的民国建筑匠人的故事，而剧中的造型设计完全遵循当时的时尚潮流，简直就是一本《良友》画报，全面展现了当时的流行文化。穿越了90年，杨幂依然是带货女王啊！

杨幂的造型很多变，首先就是这个比较特别的齐刘海造型。

虽然比较有争议，但在上世纪20年代确实有齐刘海的发型元素在。

除了杨幂这种长款的齐刘海，还有更为普遍的齐刘海学生头。不过杨幂作为刚刚毕业参加工作的学生，刘海保留学生气浓厚的齐刘海造型也是非常符合逻辑的。

后期，杨幂的发型变成了弯弯的斜刘海，这种造型不但更加成熟，和当时赫本的发型也有异曲同工之妙，既符合人设又适应潮流——

在服装方面，和一般民国剧不同的是，杨幂的服装造型不但包括民国流行的旗袍和小洋装服饰——

还加入了裤装的中性造型——

这不仅仅符合她从建筑学学生到建筑师匠人的身份转变，还与女性崛起与女性穿裤装的服饰变迁有关。

在20世纪之前，裤子主要是男性的服饰，穿着裤子的女性还是限于那些从事体力劳动的女性，因为裤子比裙子更加方便灵活。在傅函君家里，太太穿着旗袍、佣人才穿着裤子——

一些艺术家和敢于反潮流的人开始挑战女性不能穿裤子的传统。比如鉴湖女侠秋瑾，从她在1904年赴日留学前的男式服装，到1908年慷慨就义时的玄色长衫，都是为女性争取男女平权的表现。正如她在《满江红》自填词里所说的“身不得，男儿列；心却比，男儿烈”，主张男女平等一直是她追求的。

20世纪30年代，裤子这种专为运动设计的时装逐渐渗透到主流时尚，欧洲的这种潮流由设计师可可·香奈儿借用水手的喇叭裤所带动。

后来，裤子成了新女性的象征，这些女性苗条、活跃，而且常常希望自己是“男人中的一员”。在《筑梦情缘》中我们可以注意到，傅函君的同事也有女孩子，但她们穿的是裙子洋装，只有傅函君一个人穿了裤子。

因为在那个时代，女子依然是被歧视的弱势力。之前傅函君投稿参加比赛，却因为是女生被淘汰。后来她换了男人名字重新投稿，就获得了名誉奖。所以傅函君不顾大众的眼光穿着裤子，是因为傅函君本身就特别要强、觉得自己不输给男生，是一个新时代的先锋女性。

在裤装逐渐被女性接受后，傅函君多次穿着的连体工装裤、背带裤也在同一时间发展起来。

最早在1910年代的欧洲，连体裤主要是给做农活儿和下工厂工作的男人们设计的，所以在材质上主要是厚实耐磨的丹宁，胸前有口袋和两边有大兜，用来装各种工具。

后来战争爆发之后，女人们接替了男人们的工作开始投入生产，为了工作方便，她们也穿起了这种男款的牛仔连体衣。

再后来，当大家接受了这样的工作服之后，不少杂志也用连体裤穿搭作为封面，原本这些死气沉沉的工装裤，成为了当时备受追捧的流行单品。

除了裤装，西装领、马甲外套也都是当时流行元素，这些细节也在傅函君的服装中有所体现——

而且男士的造型也非常注重细节，霍建华饰演的沈其南最开始是一个工地的小包工头，经常在工地砌墙和水泥。他的穿着非常朴实接地气，材质也都是轻薄透气吸汗的类型，符合劳动阶层的穿衣选择。

马甲搭配汗衫，确实是当时很多黄包车夫等体力劳动者的装扮——

随着剧情的发展，沈其南通过自身的努力在建筑界展露头角，他的衣服也变得贵气起来。

而张峻宁的西装三件套造型把他高知、绅士的品格衬托的非常到位——

官员穿着双排扣的制服，则与当时上海租界的外国风情契合——

不得不说，《筑梦情缘》在服装造型的设计上真的没少花心思。通过丰富的造型设计让我们认识到了民国时期除了学生、太太外，职业女性的独特之美。