二胡的指法及手型图解，增四度按指方法图文讲解

昨天我讲了大小三度的音程指法练习，今天我们接着讲二胡的纯四度指法和增四度指法练习方法，具体如下：

“1->4”、“2->5”、“3->6”、“5->`1”、“6->`2”、“7->`3”等是常见的纯四度，纯四度的音数为2.5，是纯音程之一。在音位棒上纯四度非常明显，其特点是1-4间含有四排孔位。

在实琴上食指至小指间的按音距离多数是纯四度关系(纯四度框架)，只有增四度除外。培养各把位纯四度框架各指的距离感及明确相关的指序问题，这会对各调及不同把位上的按指带来方便。

G调(1 5)弦第一把位纯四度按指示意

在上图的外弦孔上，第1-4指按的音距即是纯四度，也常称为“纯四度框架”，这种“四度框架”在不同的调性及不同的把位中被普遍地应用。对比以下两图即可知其中的规律性。

注：

1、实琴上，在外弦是空弦音的情况下，也可以形成纯四度的音程。如左图中，当内弦食指按的“2”音就和外空弦音“5”形成了纯四度的关系。

2、在练习人工泛音的发音时，也会采用纯四度的按指框架。

G调第一把位外弦纯四度按指

在上图的外弦孔上，它的框架和上图G调(1 5)弦一样，指距完全相同，只是按的音不同。G调第一把位上，第1-4指按的音是“3-6”。

不同把位上纯四度音程

上图是F调外弦第二至第五把位上，纯四度的按音情况。从图中可以看出不同把位上只出现三种基本指型(“半全全”、“全半全”和“全全半”)。

不同把位上，1-4指间的“四度框架”是相似的，只是从低把位向高把位换把时，1-4指间的间距逐渐变小(变窄)。

注：除了上图中的指法外，还带有临时升降音的按指情况，如“#4-7”、“4-b7”、“b3-b7”、“#5-#`1”等都属于纯四度的音程。

“4->7”是增四度。增四度的音数为3。在音位棒上增四度1-4指间含有五排孔位，这点和减五度音一样，但两者不同的是增四度音是四度音，而减五度音是五度音。常见的“4-7”是增四度音，而“7-`4”是减五度音。以下是F、C、D三个调中经常要碰到的指法。

F调第一把位外弦上增四度的按指

外弦1-4指的指距为增四度。其中，外弦的“4”音由食指后仰按指(食指向上伸展小二度)，而不是采用换把的方法(特殊情况例外)。在按“4-7”两个音时，四个手指要分开(成全音关系)。

注：按指时，应使食指端的肉垫饱满地接触到音位棒孔位四周的边延，这样当在实琴上演奏时，“4”音才不会偏高。同时也要注意小指按指要到位，不要偏低。

C调第二把位内弦上增四度的按指

上图为C调第二把位的按指，1-4指间的音距为增四度音程。

注：在按“4-7”两个音时，四个手指也要成全音关系。同时注意小指按指要到位，不要偏低。

D调异弦上增四度的按指

上图是示意图，实际按音时，按“4-7”增四度音程时，只要将无名指按在弦上(右手拉内弦)，发出的音就是“4”音，接着中指按外弦(弓拉外弦)，发出的音就是“7”音。这一过程在实琴上是非常简单的，只是关键的地方是：拉内弦“4”音时，应将2-3指靠近，且同时按在弦上。

上图是中指和无名指靠拢，通过拉内外弦的变化，实现按“4-7”增四度音程。同理，可采用食指和中指靠拢(或者无名指和小指靠拢)的手法实现“4-7”两个音的按指。

注：除了上述两种指法外，应加强练习增四度音换把前后的指法。

二胡的纯四度和增四度按指方法今天就讲到这里，明天我开始讲二胡的减五度和纯五度的按指练习方法，欢迎大家关注、评论、点赞！