徐悲鸿早逝真相大全：徐悲鸿给儿子起了个晦气的名字

婚姻，对许多人来说，都是经过漫长恋爱长跑后经历千辛万苦才修成的果实，是组建一个和谐家庭的必经之路，从婚姻里诞生的孩子，更是夫妻双方的心头肉。

给孩子挑一个寓意深远的名字，更是家庭大事，常常翻烂新华字典都难寻。

但著名画家徐悲鸿，却因为厌恶妻子，顺带着给自己的儿子起了“劫生”这个不祥的名字。徐悲鸿为何如此厌恶自己的妻子，甚至将这种厌恶波及到自己孩子的身上呢？

徐悲鸿1895年7月出生在江苏宜兴的一个小镇上，父亲给他取名叫徐寿康。

徐悲鸿的出生虽然贫苦，其母亲也只是一个普通的劳动妇女。

但幸运的是，徐悲鸿的父亲徐达章既能识字读书，又会画画，有时还会作几首诗，是一个私塾先生。

因为画技很好，乡里人常常请徐达章去作画，徐家也由此得了一些钱财，日子勉勉强强还过得下去。

在家庭的熏陶下，年幼的徐悲鸿也和父亲一般，自小开始学习画画，对于这种色彩艺术，产生了抹不掉的好感。

从9岁开始，他就跟着父亲学习调色、设色等各类国画必备技巧，每一天的午后，也都要模仿着画一幅晚清名家吴友如的画作。

每日如此刻苦学习，徐悲鸿的画技自然进步很快。

一年后，10岁的徐悲鸿已经能帮到父亲，在父亲给别人作画时填上一些边角部分的色彩。

13岁跟着父亲游转于乡下，以卖画赚取一些薄财，勉强维持家用。

这样艰苦游荡的日子徐悲鸿经历了四年。

在这转瞬即逝的四年时间里，徐悲鸿跟随父亲走遍了乡村的小路，看遍了无数人情冷暖，这样风餐露宿的日子虽然困苦，但却磨灭不了徐悲鸿对于画画的喜爱，反而让他在行万里路中获取许多艺术灵感，更接触到一些革新思想。

17岁的徐悲鸿，接受了自由平等的崭新思想后，决心要革新中国画，在中国画这一个领域革除旧有的腐朽气息，引入崭新气象。

下定决心的徐悲鸿，年仅17岁，便决定独自前往上海。

当时的上海是东方最繁华的城市，这里人口密集，商业繁荣，是许多达官贵人的居住地，自然也******了一批艺术家。

徐悲鸿不辞辛苦来上海，就是为了寻得机会学习西方画作技巧，试图通过汲取西方画作的精华，革新中国画。

上海并没有让雄心勃勃的徐悲鸿失望。

抵达上海后，徐悲鸿幸运地进入了刚刚成立的上海美术专科学校。

这是一所美术教育的新型学校，拥有较为现代的西洋美术教学体系，而在办学上又倡导东方美术与西方美术相结合，相包容，与徐悲鸿的想法正相合。

徐悲鸿就此在上海美专开始了他的求学之旅，这对于他而言是一段快乐而难忘的日子。但几个月后，一个噩耗从家乡传来，父亲徐达章病重，徐悲鸿不得不暂停求学之途，返回老家探望父亲。

这一次回家，让徐悲鸿遭受到他人生里一次极大的痛苦，父亲根本没有生病，让徐悲鸿回来就是要让他接受父母的婚事安排，与一个不相识的女子结婚。

徐悲鸿一生向往自由，对于旧封建社会里那些束缚人的框框条条极为抗拒，他的画室里就挂着一幅字，上面写着“独持偏见，一意孤行”八个大字，以此表明他反抗封建主义旧观念的决心。

如此自由不羁之人，怎么能够接受得了父母这种赤裸裸的包办婚姻呢？

在当时追求新风气的青年里，不论男女，都视包办婚姻为封建家长制的一大象征，视之为饿虎猛兽，又畏惧，又愤怒。

按照一般的思维，追求自由的徐悲鸿应该反抗父母的命令，离家去追求自由的爱情。

但徐悲鸿自小就受到父母疼爱，徐家虽然贫寒，父母却省吃俭用，尽力支持他的画画事业。家庭对徐悲鸿的爱没有掺杂半分假。

更何况，这是父母亲迫切的愿望，身为人子的徐悲鸿，即使从内心情感出发，也不好让辛辛苦苦养起这个家，从小教他学画画的父亲失望。

而且他还身处在封建伦理秩序下，在旧乡村内，不遵守父命，意图脱离包办婚姻的人，总会被无形排挤，被其他乡里人所敌视。

在家庭内外的种种束缚之下，本为一个新青年的徐悲鸿低下了头，悲愤而屈辱地同意这门婚事。

但他对这种束缚的不满，并没有随着结婚而消散。

徐悲鸿的发妻只能默默忍受着来自丈夫的敌视，婚后一年她为徐悲鸿生下一个男孩。

令发妻意想不到的是，男孩的诞生并没有让徐悲鸿对他的发妻，对他的家庭有所改观。他对于妻子还是一如既往地厌恶，甚至把这种憎恨波及到这个新生儿身上。

徐悲鸿为自己第一个孩子，取了一个晦气的名字，叫“劫生”，意思是指这个孩子“遭遇劫难”才生了下来。

徐劫生的诞生对于徐悲鸿而言，似乎是一个无足轻重的事物，他依旧醉心于追寻自己的艺术，醉心于中国画之中。

极度厌恶新家庭的徐悲鸿，立刻离家出走，试图逃离这个令他痛苦的地方。

至于那个刚刚为他生完孩子的妻子，他不管不顾，没有半分夫妻间的爱意，只有浓浓的厌恶，只想着离她远一些。

徐悲鸿又回到了上海，一边打工一边读书，把自己的家庭抛之脑后。

身在老家的妻子经常让别人代笔写信给徐悲鸿，徐悲鸿刚开始还打开看看，后来更是连看都不看直接丢进垃圾桶里。

长时间不回家的徐悲鸿想回家看看自己的父母亲，回家后他发现劫生对于画画很有天赋，即使是偶然间的涂涂画画，也能把自己想要描绘的事物表现得栩栩如生。

这个发现让徐悲鸿就此改变对孩子的态度。

徐悲鸿想把自己的绘画技巧教给他，正如小时候的父亲教他画画一样。

徐悲鸿态度的改变，好像给这个不幸的家带来一丝转机。徐悲鸿给“劫生”改名为“吉生”，想用“吉”的喜气冲掉“劫”的晦气。

而徐悲鸿也在自己的领域取得不错的成绩，结识许多贵人，在他们的帮助下赴日本研究画作，未来的一切好像充满了光明。

但好景不长，原本留在老家，年仅7岁的徐吉生应验了他的原名“劫生”，不幸染上了天花，在家人的哭泣声中夭折。

徐悲鸿的发妻也因为这个孩子的离世，而失去人生的寄托，整日郁郁寡欢，最终病逝，时至今日，她连一个名字都没有留下来。

孩子夭折时，徐悲鸿却身处北京，一半心思忙着和另一个女子蒋碧薇谈情说爱，另一半心思忙于提高自己的绘画技巧，直到晚年时，他才对此感到悔恨与痛心。

劫生之名，是徐悲鸿、他的发妻以及徐吉生三人悲剧的真实写照。

徐悲鸿遭遇了令人喘不过气的包办婚姻。

他的无名发妻，本该过着相敬如宾，白头偕老的夫妻生活，却不幸遭遇到丈夫的冷漠与厌恶。

而年仅7岁的徐吉生，则染上了天花，还没有度过一个完整的童年，就离开这个人间。这一切不幸的开端，都由自那场被他人指定的婚姻。

对于当代中国人而言，婚姻，是恋爱之花的必然结果，是一种充溢后半人生的光明。

然而，在民国时期，即使思想解放，自由恋爱的口号响彻一时，封建包办婚姻的怨魂仍漂浮在中国大地上，久久不去。

在这种旧时代残余的束缚下，人间诞生了许多悲剧，即使是名人也难以例外，徐悲鸿就是其中一个。

只有在革除了旧封建时代气息的新中国，恋爱自由与婚姻自由才得以真正实现，让无数恋爱男女在经受失恋之苦的同时，却也躲过包办婚姻的厄运，得以从吃人的封建秩序中解脱开，呼吸到自由的气息。