相声术语解析文字：相声的一些专业术语介绍

随着东方卫视《相声有新人》的热播，越来越多的观众开始关注相声。对于一些不但喜欢听相声也喜欢积极参与讨论的人来说，有很多专业术语并不是很了解，下面就让小编抛砖引玉，介绍几个一般观众接触的比较多的术语做个简单介绍。也欢迎专业人士补充更多的知识点，让我们大家共同学习进步。

相声有新人掀起了金秋相声热潮

相声分类：

相声按表演人数分为：单口、对口和群口。顾名思义，单口相声是一个人说的相声；对口是两个人说的相声，一般桌子外面的演员叫逗哏，桌子里面的演员叫捧哏；群口相声是指两个人以上的人一起说的相声，一般为三人，角色为：逗哏、捧哏、腻缝。

相声

逗哏：对口和群口相声中负责主要叙述的演员，一般站在桌子左侧，面向观众。

捧哏：相声表演中负责辅助叙述的演员，一般站在桌子内侧，面向逗哏，以便于掌握演出节奏和观察观众反应及时提醒逗哏进行调整。

腻缝：群口相声中的第三人，一般在表演中起到查漏补缺的作用，像是垒墙时将砖与砖之间的缝隙填平以达到表面光滑的目的。

群口相声

一头沉：是一种对口相声表演形式，主要由逗哏演员表演，捧哏演员只起到画龙点睛的作用。

子母哏：逗哏和捧哏比较平均，这类代表人物老一辈的有牛群和冯巩；新一辈的德云社烧饼曹鹤阳也有点儿这个意思。

牛群冯巩

包袱：指的是相声作品中的笑话，能够引起观众发笑的点。一般最后一下点睛被叫做抖包袱。

相声的四门功课：说学逗唱。值得强调的是，这里的唱单指太平歌词。而唱歌、唱戏、唱大鼓等被归到学唱，即“学”里，学唱也叫柳活儿。

太平歌词：相声本门唱，形成于清初，由北京小曲儿演变而来。一般音调形式为一个上句一个下句来回倒腾。在旧时多作为相声开场前的小曲儿。

御子：演唱太平歌词的专门乐器，为两块竹板，比较讲究的也有用其他材质的木头，如檀木等。德云社王少立先生有一手双手打御子的绝活儿，青年相声演员张云雷也会双手打御子。

张云雷唱太平歌词

相声排辈：有两种说法，一种以张三禄为第一代开山祖的排法，相声界发展至今十代，郭德纲为代表的是第八代。以朱绍文为第一代祖师爷的排法，郭德纲排在第七代，如今总共发展到第九代。一般都按照第一种以张三禄为祖师爷的说法。

相声八德：指的是第四代杰出的八位德字辈相声演员，分别是：裕德隆、李德钖(万人迷)、张德泉(张麻子)、马德禄（马三立之父）、周德山(周蛤蟆，马三立师父)、焦德海、刘德智、李德祥。

德寿宝文明：指的是相声界从第四代到第八代的艺名辈分取字。相声八德是德字辈，马三立先生是寿字辈，侯宝林以及刚去世不久的常宝华、谢天顺都是宝字辈，如今还健在的宝字辈比较有名的还有马志明。文字辈相声演员大家都比较熟，是小时候春晚相声的主力，如马季、师胜杰、侯耀文、石富宽、牛群等。明字辈的相声演员最著名的就是郭德纲、姜昆，两人代表了两种不同的相声流派，各自发展。

马三立老先生

相声四部分：一段相声一般由“垫话儿”——即兴的开场白；“瓢把儿”——转入正文的过渡性引子；“正活儿”——正文；“底”——掀起高潮后的结尾四部分组成。一般由瓢把儿进入正活儿叫入活儿。现在很多传统相声因为脱离时代且表演次数过多，观众较为熟悉，很难引起观众发笑。所以演员在表演传统相声的时候垫话儿都比较多，有时候甚至跟正活儿的时间一样，从而达到让观众在欣赏传统节目的同时每一次都有新意，不会因为表演传统相声而失去老观众，这也是现代相声表演舞台的需要。当然，垫话儿再长，到了正活儿时，还是直工直令表演不敷衍观众的相声演员，才是真正与时俱进，知道舞台需求的好演员。

郭德纲于谦

刨活儿：一种刨活儿指的是演员在舞台上还未抖出某个包袱时，台下观众已经提前喊出的现象，类似于“剧透”。这种现象十分考验演员的临场应变能力，从相声演员处理刨活儿的功夫，就能看出他的功底。很多演员为了避免观众刨活儿，只能不断更新自己作品中的包袱以带给观众不断地新鲜感。另一种刨活儿指的是在一台相声表演中，前一场演员恶意先使用后一场演员即将用到的某个包袱或是内容，让后一场演员无法按原有安排正常演出。这种刨活儿是恶意的，是行业内人士都深恶痛绝的。德云家规就明令禁止此类刨活儿。

未完待续。