迪士尼公主哪几个是没有爱情的 爱情之于迪士尼的公主

面对一茬又一茬的观众/买家，迪士尼始终在开发新的“公主”电影。

一条腿是老片的真人版翻拍，另一条腿是开发新的异域公主动画。

东南亚背景的《寻龙传说》，就是迪记最新的研发成果。

这一次，男人连打酱油的机会都没有了。

从《白雪公主》到今天，爱情之于“公主”们，划出了一条讽刺的抛物线。

文/三九

1995年，《风中奇缘》里的印第安公主宝嘉康蒂最终与金发碧眼的英格兰水手挥手道别。背负使命守卫家园比爱情更重要。

从此，公主王子没有幸福快乐地生活在一起。

这个基于并不光彩的白人侵略往事打造的童话，虽有歪曲历史、粉饰太平的嫌疑，但在文化层面，显然是迪士尼借着当时黑人、女权、反战与同性恋运动的东风，昭告自己绝对会紧跟进步不放松。

资本家的精明昭然若揭。

这是首部非传统意义上以“happy ending”作结的迪士尼公主动画，与1937年第一部公主动画《白雪公主和七个小矮人》遥遥相望，已有决绝之势。要知道，白雪公主登场伊始，就被英俊的王子打动。爱情是她此生最大的渴望，也是拯救她于致命毒苹果的解药。

随着文明的发展，思潮的变迁，爱情，这个自古以来便在文艺作品中以各种方式被歌颂的伟大母题，在迪士尼动画中无时无刻不呈现出紧跟流行的时髦含义，八十年过去了，对迪士尼的公主们来说，爱情的意义，正在从“全”到“无”——好莱坞大厂显然在如何处理公主与男人的关系上煞费了苦心。

[注：目前，迪士尼共有12位官方认证的公主，分别是白雪公主、灰姑娘、爱洛（《睡美人》）、爱丽儿（《小美人鱼》）、贝儿（《美女与野兽》）、茉莉（《阿拉丁》）、宝嘉康蒂、花木兰、蒂安娜（《公主与青蛙》）、乐佩（《魔发奇缘》）、梅莉达（《勇敢传说》）和莫阿娜（《海洋奇缘》）。此外，艾莎与安娜（《冰雪奇缘》）、云妮洛普（《无敌破坏王》）与拉雅（《寻龙传说》）一般也被坊间列为“公主”。]

迪士尼在2018年的电影《无敌破坏王2：大闹互联网》中，安排了十几位公主同屏的盛况

■ 古典时代（1937-1959）：我只要谈恋爱

《白雪公主》里，公主一开始便吟唱起爱情的歌谣，《仙履奇缘》（1950）中，爱情是灰姑娘“唯一的愿望”，《睡美人》（1959）里，蔷薇玫瑰爱洛坚信，“真诚的爱可以战胜一切”。

爱情于她们，似乎是一个从天而降的笼统概念，因为自身成长环境的封闭，爱情是少女对于皇宫、家庭之外的世界的全部幻想。浪漫的公主童话抚慰了千千万万无法在家庭生活中得到情感满足的女性，也为普通人家培养女儿提供了绝佳的模板。

公主们全部具有所谓最珍贵的女性特质，容貌姣好、歌喉动人，纯洁、优雅、温柔、深情，充满爱心，还做得一手好家务。当然，她们也极度虚弱，无力自救，可她们也不需要自救，只要等着与白马王子一见钟情，接着， 王子们便能拯救她们于死亡，于绝境，于沉睡。

温婉善良的睡美人Aurora身上，投映着一个时代的理想女性气质

■ 中世纪（1989-2010）：一边出走，一边搞对象

三十年后的《小美人鱼》（1989）和《美女与野兽》（1991）中，爱丽儿和贝儿对爱情有了新的期待。前者是个叛逆的小姑娘，坚信自己要勇敢地追寻爱情，为此宁愿离开亲人；后者相信知识就是力量，认为女人也要多读书，并开启了公主动画中第一段日久生情的恋爱。

不过，《美女与野兽》中，野兽能够打动贝儿，还是因为解救她于狼群之口

随后的《阿拉丁》（1992）与《风中奇缘》（1995）里，两位异国公主有了更强的力量、智慧与决断力。阿拉伯公主茉莉不愿意墨守成规嫁给王子，选中了平民小伙阿拉丁；印第安公主宝嘉康蒂同样也拒绝和父亲选定的未婚夫，并在体验过一段爱情之后放弃了爱情，而她和白人恋人之所以能让印第安与英国佬化干戈为玉帛，正是借由爱情的力量。

爱情，无疑极端重要，她们的反叛精神皆是为了追求理想中的真爱而起，她们的“自我”意识始于想象一个在爱情里的自我。

《花木兰》（1998）里，木兰首次萌发出了实现非爱情里的自我的愿望，尽管这个自我隐藏在了更大的女人、女儿与孝道的背景下。虽说她一开始的目的是代父从军，可军营中的她奋力争先，成就非凡，已然有了向大家证明自己的意图，最后她也因为优秀收获了将军的爱。

又十年之后的《公主与青蛙》（2009）似乎把女孩们的自我意识往前推了一大步，黑人姑娘蒂安娜一出场，便是个满怀理想，自食其力的独立女孩，她最大的梦想是攒够钱，完成父亲未竟之愿，开一间属于自己的餐厅，青蛙王子一开始反倒是个纨绔子弟，整日吃喝玩乐，不知道自己想要干嘛。

迪士尼第一位黑人公主蒂安娜

《魔发奇缘》（2010）中乐佩的心愿是逃出高塔，去远方看看那些每每都会在自己生日之时升起的华丽彩灯。无意间遇上的英俊的“通缉犯”，阴差阳错成了她的伙伴，成就了她的愿望。

公主和男人的邂逅都是一场意外，无论是女扮男装的战士与将军，平民女孩与王子，还是公主与小混混，爱情显然已不再意味着“命中注定”，欢喜冤家们以同伴、战友的关系经历了一次冒险，在朝夕相处中爱上了彼此。

不过，仍然要说，女孩们在这段旅程中的最大收获，还是爱情。将军跟着木兰回了家，蒂安娜最后承认，如果没有爱情，愿望即便实现了，也没有那么美好；乐佩则向巫婆表明，为了救爱人一命，甘愿放弃自由，回归她最初的牢笼。

勇敢坚毅如花木兰，还是要结婚生子的

此时的公主动画里，爱情已不是女主角的全部，但没了爱情，她们似乎也不完整。爱情，还是对公主的犒赏，虽然已远不是《白雪公主》里一般的救命稻草，但对公主们来说，这仍是一种理所当然的最好的结局。

而在青蛙王子和长发公主的故事里，公主们在面对这样二选一的难题时，依旧是脆弱的，尽管她们曾为实现自我做出过不小的努力，可她们最后还是选择了爱情。

或许不妨这么说，到此为止的迪士尼公主动画里，尽管爱情扮演的角色有所不同，但它们对于女主角来说，都是人生得到升华的唯一或者最佳途径。从一开始对爱情不假思索的全然臣服，到后来状似深思熟虑的妥协，公主们的自我意识只是在一个丝毫没有改变的社会格局里，有着程度上的分别，她们最多也不过是做出了能够被广大观众们接受的反抗，她们所谓的独立，受到男人的呵护，爱情是她们最终的避风港。

茉莉公主与平民阿拉丁，同样走向了结婚生子

■ 当代（2012至今）：老娘今天没空

接下来的几部公主动画，爱情的地位急转直下。

迪士尼对此的处理十分鸡贼，男人们，要么如《勇敢传说》（2012）里的几位首领之子，外表来看根本就不高大英俊，且本就不具备传统意义上优秀的男主角应该具备的勇敢、英勇、机智等品质，他们射箭的本领还不如梅莉达公主；要么如《冰雪奇缘》（2013）中的王子，干脆成了反派。要么如《无敌破坏王》（2012）和《海洋奇缘》（2016），体格庞大，“叔味儿”十足，于是破坏王和半神毛伊，和孩童模样的云妮洛普与莫阿娜根本就不像一对情侣了。

《勇敢传说》中，男人终于成了陪衬

这几部动画片里，男人们的性魅力几乎被全部抹掉了，这是斩断公主情思最简单粗暴的手段，毕竟，一对俊男靓女在一起，观众们总要往情爱的方向想。

当然，尽管先前迪士尼动画里的公主最终几乎都嫁了人，但为了赚取孩子们的喜爱，迪士尼一直也都没有强调过公主王子们的性吸引，不过，你我还是能从男主角的画风上感受到明显的变化。

值得怀疑的是，在新式公主动画的设定里，爱人之于公主或女王，到底是不重要，还是不合适？还是因为看起来没那么酷，所以要被舍弃？爱情究竟是不重要，还是因为它本就没有什么可能发生，所以无所谓？

爱情诡异的面目已越来越明显，那就是，它似乎天然和实现自我的目标冲突，它无法成为一个完整的，独立的自我的一部分。迪士尼似乎没有信心讲好美丽的公主与帅气的王子一同冒险，但最后又不被爱情捆绑的故事。

破坏王和云妮洛普，从体型设定上就断绝了观众遐想

■ 后现代（2021~ ）：大猪蹄子消失了

时值2021年，又一轮少数族裔、女性与LGBT群体平权运动风起云涌，全新的公主故事《寻龙传说》在探索公主与爱情这条路上终于迈出预料中的一步：彻底去掉男主角。

龙心城首领之女拉雅和她的女性伙伴，一条能化作人形的小母龙，披荆斩棘，感化了强大的对手，龙牙谷的公主，与之结盟，共同拯救了全人类。

这是很可爱的设定，尤其对于期待看同性友情故事的女观众来说，但也仅此而已，故事之粗糙，以及东南亚文化符号空洞的堆砌，难免让人感觉这不过是资本家对观众口味的精准拿捏。

《寻龙传说》堆砌了东南亚文化、勇士设定、奇异生物等元素，而不再有感情线

公主动画中爱情的浓度终于被稀释到了最低，这让反感哪哪都有爱情的观众松了口气，可事实上，公主故事一直在讲爱情，却又从未真正讲过爱情，迪士尼不相信爱情，也不相信友情，《寻龙传说》中的制胜关键“信任”如同其他公主动画中的爱情一样，都是只要相信便存在的一个概念，一个符号，一种工具。

固然，无论人们的思想如何变化，爱情的本质始终如一，不管它是生物学层面上的荷尔蒙作祟还是心理学层面上由激情、亲密和承诺组成的三角形，对于相爱的人来说，都意味着巨大的精神能量，由信任发展出的友情也是如此。

或许孩子们尚无法理解这精神力量的幽微与壮丽，但迪士尼一个世纪如一日的一边向孩子们贩卖真善美，一边以虚伪姿态蹭社会运动的热度，向成人妥协，借此赚得盆满钵满，说到底始终都是资本大鳄对它刻意营造的“童话梦”本身的背叛。

从这个意义上说，尽管曾经最了不起的爱情成了洪水猛兽，不可多提，公主们的爱情由抚慰观众的最好的安慰剂变成了政治不正确本身，可新时代公主们的爱情，与白雪公主的爱情也并无多大分别，因为不管是“全”还是“无”，其实都是在回避爱情本身。

迪士尼公主们从来没有爱过人。

编辑|徐元

助理编辑|Owlet

排版|Owlet

THE END