国画用水技法 国画知识水的基础画法

水的画法

水是万物生长的源泉，不仅维持着自然平衡，更承载着生命之重。水看似弱小，但积聚成河气势磅礴，不容小觑。水不仅代表生命，也富有生命。宋代郭熙曾说：『山以水为血脉，以草木为毛发，以烟云为神采，故山得水而活，得烟云而秀媚。』还曾说：『山无烟云，如春无花草。山无云则不秀，无水则不媚，无道路则不活，无林木则不生。』可见，云水并不只是作为配景，成为山石可有可无的点缀，而是在山水画中具有重要的位置，起到不可代替的作用。

【勾水法】

勾水法与波纹法大同小异，即以墨线勾勒水纹。行笔要流畅灵巧，线条要虚实结合，有断有续，笔断意连。勾水法的造型有很多变化。如画微波常用人字纹，画河水常用平流纹，画怒涛常用虎爪纹，画巨浪则用反卷纹。画时要注意近波较大，远波较小，再远则无波的透视原理。

1 确定水势一般采用先画山石再取水势的方法，绘制出大块山石，适当皴擦增加体积感。

2 继续绘制大石一侧的小石，注意两块石头的高低大小对比。

3 确定水势，用硬毫笔蘸淡墨勾勒水的纹理。用笔要虚入虚出，流畅轻快，顺水势勾勒，不可迟钝、呆板。

4 继续勾画水纹，线条前实后虚，前粗后细。接着用淡墨进行点染，留白处即为波光。以勾水法画水，线纹组合应有疏有密。

【留白法】

留白法就是以纸的白地代水，这是中国画独特的表现方式。它通过画山壁、水中石头等，把水衬托出来。虽不画水，却更具水的清澈明亮，这是以虚代实、高度洗练的手法。留白引意的手法，要注意留白的形态与环境的契合，以及虚实中的纵深、隐露的处理，尤其林泉、水江和溪涧的隐转，渊头叠断，引意巧置，处理要格外注意，但也不是要刻意雕琢，而在自然贴切。

1 边勾边皴，画出左边的山丘，用笔可随意一些，墨色干湿变化较大。

2 画出右边的山丘，留出水口，注意山丘之间的透视关系。

3 添加乱石，用笔应灵活多变，小石子的位置摆放随意一些。

4 继续添加乱石，再次皴擦山丘，注意石块要表现出近处大、远处小的特点。

【倒影法】

倒影法画水，用软毫大笔蘸墨，用侧锋由上至下画出物象的倒影，用笔要果断、概括。不是所有物象都要画上倒影，应有选择地表现。主体部分倒影可清楚些，次要部分倒影可模糊些，不必交代得很具体。

1 蘸焦墨，中侧峰交换使用，画出山的大致轮廓和倒影。

2 在小山坡后继续添加山坡，用笔要流畅。在山石的底部添加倒影，突出水波的质感。

3 添加小山坡后继续添加大山坡，注意近实远虚的空间表现。

4 深化细节，调淡墨皴擦倒影。

5 为山坡添加景物，墨色的浓淡变化比较大，近处墨色深一些，远处淡一些。

6 用焦墨皴擦倒影，在画倒影的时候应该有选择性地表现，主体物象的倒影应该表现得更加具体一些，次要部分的倒影可以简单处理。

【叠泉法】

用叠泉法画山水，主要注意“叠泉”二字的表现，叠泉的水纹应有长有短，下面一层的水纹可适当长些。水纹的表现要流畅，曲中带直，突出叠泉法的特征。

1 选用小号狼毫笔，蘸浓墨，中锋干笔，勾勒石块。石块的线条要曲折起伏，棱角分别，富于变化。

2 继续完善山石，使山石看起来更加完整。

3 在山石中间添加泉水，泉水线条要曲中带直，运笔要流畅，层层绘制出水流。

4 蘸浓墨，画出右边的山石，注意透视关系和与泉水之间的过渡表现。

5 选用中号狼毫笔，蘸浓墨表现左边山石的暗部，增强山石的立体感。

6 继续用浓墨，皴擦左边山石的暗面，完善画面。

【垂石隐泉法】

泉水较瀑布而言，水势较小，因此岩石之间留出的空隙也要小些，且岩石之间可以有适当的遮挡关系，以表现泉水的若隐若现。由于泉水是流淌下来的，坡度会变缓，水势也会变慢，因此改用弧线绘制。底部还有乱石堆叠，用弧线表现还能突出水流的变化。

1 选用小号狼毫笔，蘸取浓墨，中锋运笔，勾勒出左侧岩石的轮廓，边勾边皴画岩石的纹理。

2 蘸浓墨，勾勒右侧岩石的轮廓，画出岩石的纹理。

3 再画泉水留白的下部，分别用浓墨和淡墨，添画少许小碎石块。

4 调淡墨，中锋运笔，勾勒细密垂直的短线，表示水流。将泉水的下部改为略有弧度的弧线。

5 继续添加泉水，并蘸浓墨加深乱石的纹理。

6 在底部添加乱石，以此来突出水流的变化。乱石随意添加即可，不宜太多，且摆放要自然。

【流云断泉法】

用流云断泉法画泉水时，注意云与山坡的遮挡关系表现，表现云的线条时要轻盈，卷曲自然。画大石块时应在棱角处顿笔，突出石块的坚硬，与云形成对比。

1 中锋用笔勾勒出山坡的轮廓，山的棱角处应有顿笔，突出尖锐感。

2 调淡墨勾画出云朵的轮廓，用笔要轻盈，卷曲自然。

3 调浓墨，加深山坡的暗部，体现山坡的立体感，并勾勒蜿蜒的泉水源头，进而勾垂线，绘制出直泻而下的山泉。

4 注意水纹和云朵之间的遮挡关系，云朵下方的水纹用曲中带直的线条表示。

5 加深山坡的暗面，再添画一些小碎石，以平衡构图。

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