孟浩然最后一首诗 孟浩然一首诗写月下孤寂惆怅无计可消

孟浩然（689～740）比李白大12岁，李白25岁结识孟浩然的时候，孟浩然已经以一首《题鹿门山》成名，并且已经在鹿门山隐居。他们俩性格相投，都是性情中人，一见如故，所以他们相约到江夏（今武昌）游历。随后，李白和孟浩然一起去广陵（江苏扬州），他们在黄鹤楼相别，远望着孟浩然远去的帆船，李白写下千古名篇《送孟浩然之广陵》：“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”

说李白同孟浩然兴趣相投，还可以从孟浩然的一首月下诗《秋宵月下有怀》看出。在这首诗中，孟浩然写出无法排遣，无计可消的孤独。对月写孤独，李白在他的《月下独酌》中“举杯邀明月，对影成三人”的那份孤独不言而喻。两个对月写孤寂的人自然在性格上有相同的地方。

孟浩然的《秋宵月下有怀》全文如下：

秋空明月悬，

光彩露沾湿。

惊鹊栖未定，

飞萤卷帘入。

庭槐寒影疏，

邻杵夜声急。

佳期旷何许，

望望空伫立。

这首诗的大意是：

秋天的夜空明月高悬，月光映照下露珠光彩夺目，晶莹剔透，月光好像沾上露珠一样潮湿、朦胧。

寒鸦被月光从睡梦中惊起，四处乱飞，不知何去何从，萤火虫循着灯光从卷起的门帘飞进屋里。

庭院里的槐树树叶已经落完，月光下，那枝丫的影子显得稀疏落寞，隔壁邻居家里传来清晰的洗衣杵的敲击声，显得时分忙乱。

而你我相隔是那么的遥远，都不知道该如何约定相聚的日子，只能久久地站立，惆怅地仰望月亮，希望它给出答案。

这是一首抒情诗，是写诗人抬头仰望月亮的感思。秋天的夜晚，面对明月朗照的美景，诗人心头有一丝喜悦和欣慰，但随即涌上心头的是愁苦，是幻灭，是人生之路的坎坷找不到出路。作品情景相生，思与境谐，在忧伤中夹杂着思考，在无奈中又有些许的希望，读后让人产生共鸣。

首联：“秋空明月悬，光彩露沾湿。”交代环境。时间是秋天，地点是在庭院里。秋天的夜晚，明月高悬。诗中强调露水的出现，即已经到了白露时节，天气开始转冷。李白在《初月》中有“白露湿花时”的诗句，白露沾湿了花瓣。这首诗显然更进一层，写出月光和白露间的互动：月光下的白露晶莹剔透，而月光好像沾上露珠，显得朦胧潮湿。

颔联：“惊鹊栖未定，飞萤卷帘入。”这里前后两句构成对比。“惊鹊”对“飞萤”。诗人感到自己好像惊鹊，被月光惊起后不知所措，在众人欢聚的夜晚不知何去何从，流连徘徊。而飞萤却在一片灯火中从容自在，悠闲自得。

颈联：“庭槐寒影疏，邻杵夜声急。”这里前后两句也是对比。诗人把自己比作月光下光秃秃的槐树枝丫，在邻居家忙乱的洗洗杵声中，显得形单影只，无从排解此刻的孤寂。

尾联：“佳期旷何许，望望空伫立。”诗人抑制不住内心的感情，发出“佳期旷何许”的一声叹息。你我相隔距离遥远，根本不可能约定相聚的日子，只好继续抬头看月，因为你我之间的距离，就像同月亮的距离，只有享受月亮的清辉朗照，保持内心的思念。而保持彼此的思念，就是最好的答案。

这首诗虽然没有写出太过令人感到新奇的景色，却营造出一幅孤寂冷清的秋月图：“明月”、“惊鹊”、“寒影”体现了一份冷到骨子里的冷清，第一句中的“明月悬”和最后一句中的“空伫立”明显表达了诗人对这份愁思的无计可消，只能用一声叹息来解决。这首诗体现出孟浩然的诗作中惯有的闲适和愁思，以及清淡自然的诗歌风格。