泰安皮影的特点 布景道具烘托出氛围和情境

编辑|蕴藏冬夏

文创产品的设计要在保留艺术美感和艺术性的基础上进行，在设计的过程中需考虑皮影戏这一传统文化的历史性，保留皮影人偶的传统文化气韵，对于泰山皮影《石政当大战饿狼精》剧目文创设计，在设计的过程中应当充分保留石敢当和饿狼精这两个人物形象的形象特点精髓，如保留石敢当头戴兽皮帽，身穿兽皮披风，手持扁担这一形象特点，突出其的英勇气质，而对于与其对立的饿狼精角色则体现其野性的特点使其与石敢当形象形成鲜明对立。最后通过多种产品载体将设计呈现给大众，使其在视觉上享受到秦山皮影艺术的魅力，激发他们的购买欲望，从而更好地传播和展示这一独特的艺术形式。

对于文创产品而言创新性是文创产品最重要的价值，通过具有创新性设计的文创产品使得消费者提高对产品所代表的传统文化的兴趣,从而达到发展和传承传统文化的目的,对于泰山皮影《石敢当大战饿狼精》剧目文创设计创新性而言，对比市场上现存的泰山皮影文创，发掘其中的创新点，通过将皮影人物玩具化,形成皮影玩具套组，辅佐以 AR 的数字化体验手段，让消费者参与到泰山皮影表演中来，AR 方式的介入起到锦上添花的作用，通过将皮影文创玩具摆出剧目中较有代表性的姿势后，使用 AR 软件进行扫描便可以从手机上识别出动态线段动画。通过对泰山皮影固有认知形象的再设计，以此转变消费者对泰山皮影的传统认知，提高消费者对传统文化的兴趣，继而使皮影戏这一传统文化得到创造性转化创新性发展。

在文创设计过程中，美观性的设计必不可少，消费者往往会通过外观的审美性来判别产品的价值高低，外观更精美的产品能使消费者更忠于品牌。例如,近年来，随着消费者对文化产品需求的变化，故宫博物院也开始推出各种具有文化内涵和艺术价值的文创产品,这些产品除了能够让人们更好地了解故宫文化外还具有很高的收藏和实用价值。故宫文创之所以能够在消费者中获得广泛的认可和欢迎，不仅在于其独特的视觉感受，还在于其产品的文化内涵和情感共鸣。故宫文创产品的设计师们深入挖掘故宫的历史文化,将其转化为各种具有现代感和艺术美感的产品，让消费者可以通过这些产品更好地感受到故宫文化的魅力。

情感倾向是人们对于事物持有的观点和态度，消费者的情感倾向将直接影响产品情感化时的具体表现。四文创产品的设计需要采取不同的情感化设计元素例如色彩、图案、文字、音效等，以及通过营造情感共鸣、增强用户参与感等方式来提升产品的吸引力和用户体验。对于《石敢当大战饿狼精》剧目文创而言，可以选择由用户自己动手组装皮影人偶的形式来使文创产品变得更加的吸引人，在设计上预先设计好人物形象的关节部位，由用户自己动手通过铆钉链接皮影人偶.通过动手体验来增加用户的互动性和参与感，让用户更加投入到产品中来。

设计过程主要从石敢当和饿狼精两个皮影形象入手,通过提取归纳其人物造型的主要特色来描绘人物形象，在造型上通过人物的表情、服饰等体现石敢当的英勇气质。在石敢当人物造型的设计上头戴虎头帽是其的一大特色，对于虎这-形象而言东汉末年应劲的《风俗通义》中说:“常以腊除夕，饰桃人，垂苇菱,画虎于门，皆追效前事冀以卫凶也。”并说:“虎者，阳物，百兽之长也，能执搏挫锐，噬食鬼魅。”

民间画虎辟邪，也画虎迎祥。虎形象在经历漫长时光，接受丰富的文化填充之后，由繁化简地符号化了:驱邪与祈福，这就是虎形象的民俗学意蕴。虎形像往往体现英雄人物的英勇气质，同时虎的形象往往被视为能够驱邪避祸、寓意着吉祥平安。在石敢当的头饰上融合虎元素的设计辅佐以盔甲的装饰，勾勒出石敢当刚正勇敢的面部神色，从而体现石敢当的人物形象。

对于饿狼精的头部形象设计主要从其野性的特点出发，以突出它们的狡猾凶狠和残忍。往往饿狼精的头部通常会设计得非常锋利和尖细，这表现了它们的凶猛和狡猾。头部通常会有长长的鼻子和尖耳朵,这也是饿狼精野性特点的体现.饿狼精的眼睛往往会设计得比较凶恶，以突出它们的邪恶和狡诈。有些设计还会让饿狼精的眼睛变成绿色或红色，这种设计可以让人们感到它们的狂野和危险。

饿狼精的嘴巴通常会设计成锋利的牙齿和长长的尖牙,以表现它们的残忍和狂暴这种设计可以让人们感到饿狼精的威胁和凶险。以此之外在饿狼精的头部上往往会添加一些特殊的装饰或纹理，以突出它们的野性和原始的特点。对于文创产品而言,在饿狼精这一形象设计上对于其凶狠的特色考虑到其的受众性应该有所收敛，所以本次设计主要将其卡通化的手法出发，弱化其过于凶狠的形象，使其重构后在保持其原有辨识度的基础上保留主要形象，减少其尖锐程度改为较为圆润的造型。神色的构造上，消减其过于凶狠的造型，附带一些亲和力以使其符合文创产品的定位，此外还在头部其余地位添加一些特殊装饰使其符合历史形象，保持其作为饿狼精的辨识度。

在石敢当和饿狼精两个角色的服饰造型设计中,色彩和细节都起到了非常重要的作用，传递着角色的性格特点和形象。泰山皮影戏中石敢当的服饰造型通常为黄色或蓝色的单薄衣裳，束腰系带，头戴红色布巾，脚踩草鞋或光脚。这种装束来源于中国古代农民的着装方式,颜色明快、简单朴素,寓意着石敢当的坚韧、朴实、勇敢和坚强的性格特点。在设计的过程中，尽量保留其传统风味，以黄色及红色为主体颜色，黄色代表其温暖、明亮、活力和积极向上的象征意义。

因此,在石敢当服饰造型设计中以黄色为主，表现出石敢当勇猛无畏、正义勇敢、富有活力和不屈不挠的精神形象。与此对立，饿狼精的造型从其传统的造型出发以黑色和绿色为主，黑色代表着神秘、威严、冷酷的特点，与绿色搭配形成鲜明的对比，体现其狡猾、阴险的形象。在细节方面采用一些锋利、扭曲的纹路及装饰,形成了一个充满威胁的形象。整体来看，石敢当和饿狼精的服饰造型都完美地呈现了其角色性格特点和形象，传递着强烈的个性和情感。

皮影戏的布景道具是非常重要的，它们不仅能够帮助观众更好地理解剧情，还能够烘托出整个舞台的氛围和情境。泰山皮影的室外布景以自然风光为主，通过简洁的造型和夸张的手法，让观众更容易感受到自然的美丽。而室内布景则展现了各种生活场景和物品，包括家具、床铺、武器、灯具、酒类等，以及各种仪式和礼仪。这些道具都是通过将实物与民间传统图案相结合而创作的。

在泰山皮影的传统装饰中常用大面积的色快搭配小面的镂空来组成形象。泰山皮影的装饰图案充满活力，细腻的线条和宽大的面部结合，营造出一种疏密、虚实、强弱的对比，不仅展示出它独特的外观，更深刻地揭示出它所蕴含的多样艺术美。

在场景道具设计过程中通过综合考量演出的实际场景,选择剧目中的标志性树木造型进行元素提取，通过大面积的色块来构成树木的主要形象，为了使文创产品有更好的表现效果，在处理树木枝叶的造型时，通过精心设计，使树木的枝叶结构简洁而又富有变化，以强调它们的整体美感，使之更加生动、优美，充分表达其自然特征。

在场景的装饰设计上采取大面积的纹样堆叠样式，配合皮影道具中经常出现的镂空形式表现，泰山皮影同其他传统民间艺术一样，在人物形象及景观道具中都有大量的民间传统图案,这些图案在美化皮影道具造型的同时将纹样的寓意赋予在皮影形象上，另一方面，这些纹样同时起到填补空白的作用，使得皮影形象内容更加丰富，刀口衔接更加自然，由此在场景设计中选择将皮影人物中经常出现的波形纹样，云行纹样，梅花纹样等多种纹样进行简化处理再加以堆叠组合形成整体的视觉氛围，使文创产品在视觉语言上更加丰富。

结合前期对皮影戏传统形象的重构设计，创作泰山皮影戏玩具套组。本次基于泰山皮影戏这一传统艺术形式的文创玩具开发是在基于泰山皮影戏传统剧目“石敢当大战饿狼精”的基础上，综合发掘剧目中主要人物形象特色，并根据其主要形象设计了石敢当及饿狼精两组泰山皮影戏中主要人物形象的平面艺术形象，以及根据皮影戏的舞台特色设计了皮影戏玩具舞台，该玩具套组的组成由盒型包装、半透明化皮影舞台、石敢当皮影组装人偶、饿狼精皮影组装人偶、用于皮影人偶关节处链接的铆钉、用于操控皮影人偶的竹棍以及指引说明护书组成。

游玩方式为:第一步，通过将半透明化皮影舞台插入预先设计好的包装盒凹槽内立好

第二步，将透明塑料片上承载的石敢当及饿狼精皮影人偶取下，并按照提示通过铆钉将其各个关节部位连接起来:

第三步，将用于操控皮影人偶的竹棍与皮影人偶连接起来，将手机手电筒打开插入预先设计好的后部凹槽内便可以进行皮影人偶的把玩:

第四步，按照图像指引将石敢当与饿狼精皮影人偶摆出对应造型后，通过手机特定 APP 对其进行扫描便可以在手机上观看线段化的数字形象，通过组合成多种特定的人偶动作便可以扫描出多种不同造型的数字形象,对应体现泰山皮影戏传统剧目《石敢当大战饿狼精》剧情中经典的打斗片段。