残花全诗：残夜花香月满楼项鸿祚词三首

导语

1798年，项鸿祚出生于钱塘（今浙江杭州），原名继章，后改名廷纪，字莲生。他的家世业盐筴，巨富，但到他父亲那一代就渐渐衰落了。

1809年，项鸿祚11岁时，开始学习诗词。1819年，项鸿祚21岁时，结婚。他的妻子是钱塘名门之女，也是一位才女。他们相敬相爱，共同创作了许多诗词。他们的婚姻被认为是清代文人中的佳话。

1826年，项鸿祚28岁时，开始参加科举考试。他希望能通过考试，进入仕途，为国家效力。但是他屡试不中，一直没有考中进士。这让他感到很沮丧和失望。

1832年，项鸿祚34岁时，终于考中了举人。这是他参加科举的第六次。他以为这次能够顺利考中进士，实现自己的理想。但是他没有想到的是，这也是他最后一次参加科举。

1835年，项鸿祚37岁时，因为连续两次进士试不第，而心力交瘁，患上了肺病。在这期间，他还遭到了亲友的背叛和嘲笑，使得他更加郁闷和孤独。他用尽了自己的积蓄，买了一块墓地，并写下了自己的遗嘱和墓志铭。同年冬天，他含恨而终，年仅38岁。

水天清话，院静人销夏。

蜡炬风摇帘不下，竹影半墙如画。

醉来扶上桃笙，熟罗扇子凉轻。

一霎荷塘过雨，明朝便是秋声。

水天清话，院静人销夏。开篇点题，描写了池上纳凉的背景。水天清话，指池水和天空都很清澈，形成一幅美丽的画面。院静人销夏，指院子里很安静，人们在这里消遣夏日。用倒装和对仗的手法，增加了语言的韵味和节奏感。

蜡炬风摇帘不下，竹影半墙如画。继续描写了池上纳凉的环境。蜡炬风摇帘不下，指蜡烛在风中摇曳，帘子不垂下来，显得很轻盈。竹影半墙如画，指竹子的影子投在墙上，形成一幅自然的画作。

醉来扶上桃笙，熟罗扇子凉轻。转而描写了作者在池上纳凉时的行为和心情。醉来扶上桃笙，指作者喝醉了酒，拿起桃笙吹奏。桃笙是一种竹制的吹管乐器，有十六个音孔，声音悠扬。熟罗扇子凉轻，指作者用一把细腻柔软的罗扇扇风，感觉凉爽舒适。

一霎荷塘过雨，明朝便是秋声。从描写夏日转向预示秋天。一霎荷塘过雨，指荷塘里突然下了一场雨，雨水打在荷叶上发出响声。明朝便是秋声，指第二天就会听到秋天的声音。

这首词通过细致入微的描写和巧妙的转折，展现了作者对夏日的享受和对秋天的向往。词中运用了多种修辞手法，使语言富有韵味和节奏感。词中也透露出作者对时光流逝的感慨和对生活的感受。

阑珊心绪，醉倚绿琴相伴住。

一枕新愁，残夜花香月满楼。

繁笙脆管，吹得锦屏春梦远。

只有垂杨，不放秋千影过墙。

"阑珊心绪，醉倚绿琴相伴住。"：写词人春夜听到隔墙歌吹声的心境。阑珊的心绪形容词人此时的心情，有些朦胧、迷离，而醉倚绿琴则展现了词人试图借酒和音乐来排遣心中的愁绪。

"一枕新愁，残夜花香月满楼。"：词人通过描述自己的睡眠状态，进一步描绘了内心的愁苦。一枕新愁说明词人整夜都在为新的烦恼而苦恼，而残夜花香月满楼则通过对夜晚景象的描绘，形象地表现出词人的孤独和忧愁。

"繁笙脆管，吹得锦屏春梦远。"：词人听到的隔壁的歌吹声更加清晰，繁笙脆管形容音乐的繁复和清脆，吹得锦屏春梦远则说明这音乐把词人从自己的春梦中唤醒，让他更加清楚地感受到自己的孤独和愁苦。

"只有垂杨，不放秋千影过墙。"：词人通过描绘垂杨树影的移动，进一步强调了自己的孤独。垂杨的影子不被允许越过墙头，形象地表现了词人被隔离、无法逾越的孤独感。

这首词通过生动的描绘和意象的运用，成功地表现了词人深深的愁绪和孤独感。从阑珊的心绪到残夜的花香月满楼，再到繁笙脆管的干扰和垂杨树影的阻隔，词人用细腻的笔触一层层地揭示了自己的内心世界，令人感受到其深深的痛苦和无奈。

杏花开了燕飞忙，正是好春光。

偏是好春光，者几日、风凄雨凉。

杨枝飘泊，桃根娇小，独自个思量。

刚待不思量，吹一片、箫声过墙。

杏花开了燕飞忙，正是好春光。写故乡的春天景象，杏花盛开，燕子忙碌，春光明媚。作者用了“开了”和“飞忙”两个动词，表现出春天的生机和活力。

偏是好春光，者几日、风凄雨凉。这句转折，表示作者所在的地方却是风雨交加，寒冷凄凉。作者用了“偏”字，表达了一种遗憾和不甘，同时也暗示了自己的身份是一个客居他乡的人。作者还用了“者几日”这个口语化的词语，增加了诗意和音韵的美感。

杨枝飘泊，桃根娇小，独自个思量。继续描写了客中的景物，杨枝随风飘荡，桃根娇嫩细小。作者用了“飘泊”和“娇小”两个形容词，形象地比喻了自己在异乡的孤独和无助。作者还用了“独自个”这个口语化的词语，强调了自己的孤寂和无奈。

刚待不思量，吹一片、箫声过墙。写作者听到箫声的情景，箫声如一片云彩飘过墙头。作者用了“刚待不思量”这个反语，表示自己本想不去想念故乡和爱人，但却无法做到。作者还用了“吹一片”这个比喻，形容箫声的轻盈和缥缈。

这首词以客中听箫为题材，借景抒情，展现了作者对故乡和爱人的深深思念，以及对时光流逝的无奈感慨。词中运用了多种修辞手法，如转折、比喻、反语等，使得语言富有变化和韵味。词中还融入了口语化的词语，增加了亲切感和诗意。

项鸿祚的词出入于五代、两宋之间，受到了欧阳修、苏轼、辛弃疾、李清照等词人的影响，但又不拘泥于浙派或常州派的风格，自成一家。他的词风清新哀艳，婉转幽深，与纳兰性德、蒋春霖的词风较近。谭献《箧中词》评为“荡气回肠，一波三折”，“幽艳哀断”。

项鸿祚的词多表现抑郁、感伤之情，反映了他一生不幸的遭遇和对现实的不满。他用词精炼，语言优美，富有音乐性和韵律感。他的词题材狭窄，且囿于言愁说恨，风格不够多样。他缺乏对社会和历史的关注和思考，也没有表现出对民族和国家的忧患意识。