张大千四幅荷花:被徐悲鸿赞到天上去了
张大千,近代的全能型画家,在山水、人物、花草、鱼虫等方面皆有造诣,他画的荷花,尤为使人喜爱。
这些荷花均是落落大方,雅俗共赏,娇艳而不俗,沉着而不浮,生动而不匠。
为何张大千爱画荷,为何画得好荷?主要有以下几点原因:
首先,张大千真的爱荷花这种植物,33岁时,他住进北京颐和园的五年间,颐和园池塘里的荷花,使本来就爱荷花的他心生欢喜。在之后的日子里,他自己也种植过不少荷花,既是满足自己的喜好,也为画画提供了素材。
其次,与他的绘画理念有关。张大千认为“中国画重在笔墨,而画荷是用笔用墨之基本功。”
他在35岁时作的《金荷》被法国政府重金购藏,对此事,徐悲鸿评价说:“张大千的荷花,为国人脸上增色”。
《金荷》局部
最后,与他的个性有密切关系。荷花被视为高洁人格的象征物,并由此引伸出“清雅不俗、温馨芬郁、隐逸绝尘”等多层道德含义。这与张大千“历经多乱的世局,而不向世俗低头”的倔强个性相吻合。
经过多年的练习,他得出一个重要结论——荷花最难下手的部分不是花,而是荷杆,因为一笔下去不得回头,重描就不成画了。
通过与荷花的朝夕相处,以其敏锐的洞察力,长期捕捉荷花的特征和瞬间的动态,用他独特的审美和艺术情趣加以提炼、夸张,使之寓意深刻,生机勃勃。
最早,张大千画荷,完全模仿古人,“予乃效八大(山人)为墨荷”。此后他还临摹过陈白阳、徐青藤、石涛、陈老莲、新罗山人等人的作品,因为他认为,古人对于荷花神韵的处理非常好。
到了晚年时期,张大千不仅在传统画荷技巧上炉火纯青,更首创了泼彩、泼墨彩画荷新境地。此时,张大千的一些荷花画虽近抽象,但有具象为基础,仍不失法度,有别古人,有别西画。
此时的他,也自认为不止超越了古人,更是超越了自己。他七十七岁作的《钩金红莲》中题:“自抒胸意,不袭前人;无人无我,无古无今”;八十四岁作的《钩金红莲》中题:“墨落一时手不住,任讥老子做狂徒。”——就是说,如果有人说他猖狂,那他也将承认。
下面就一起来欣赏一下,张大千的荷花作品吧!
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