日本综艺究竟有多么敢玩:苟延残喘喘了又喘的5档综艺
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文|W
编辑|W
前言不知从何时起,那些曾经广受喜爱的综艺节目,为了追求流量和收视率,不断推出各种奇葩操作和内容,遭到观众的反感和抵制。
这些节目已经完全违背娱乐节目的初衷,不再真实有趣,而变成千篇一律的流量模式。
下面就来看看这些,已经饱受诟病却还在硬撑的5档综艺节目。
非诚勿扰2010年,《非诚勿扰》这档融合了相亲和节目的全新模式首播,立即在中国掀起了热潮。
节目中,舞台上男女嘉宾们表白、牵手、成功“脱单”,让无数单身男女看得津津有味,充满幻想。
但是,多年后真相曝光,原来这档追求“真爱”的节目,所有内容都是编剧精心设计的剧本,舞台上的一切都是表演。
马诺的“宝马女”、余燕56期的坚持,都只是为了制造热点而编排的戏码。
据前参与节目的男嘉宾爆料,节目组会给演员每期5000到10000元的出场费,所有人第一天就会拿到剧本,按要求完成表演。
节目找来的是专业演员,并非真正在相亲,女嘉宾大多是模特或者临时演员,节目制作人只在乎收视率和热度,不管节目的真实性。
这种手法从一开始就是节目组刻意为之,他们觉得真正的相亲太无聊,必须制造噱头才能吸引眼球,于是编剧们就编出了各种奇葩言论和剧情,完全为观众量身定制。
作为女嘉宾之一的马诺,其实是个普通白领,不可能说出“宁坐宝马哭也不坐自行车笑”这么拜金的话。
但节目组给了她这个设定,让她照剧本来,马诺为了出镜报酬,只能暂时扮演“拜金女”,结果遭到了网友怒骂。
还有余燕,一个朴实的运动员,站了56期后终于等来男嘉宾表白,其实这也是编剧安排的桥段,目的就是制造话题,表白结束后对方立即“分手”,根本不认识余燕。
这让她意识到被骗,自己站了56期等来的竟是一个编剧写好的角色。
随着越来越多内幕曝光,观众才了解这档追求热度的节目从没真情实感,所有口号如“真爱无极限”都只是骗人的噱头,观众被这 “编剧版真人秀”欺骗了12年之久。
即使口碑直线下滑,这档节目还在继续艰难的生存,口碑不好还能坚持这么久,可见热度至上的节目就是这么不要脸,只要还有观众,他们会继续把观众当傻子骗到底。
除了《非诚勿扰》,《奔跑吧》也没少遭人吐槽。
《奔跑吧》蓝台的《奔跑吧》最开始被认为是一档“现象级综艺”,由韩娱创办后引进中国。
当时邀请的邓超、陈赫、郑恺、杨颖、李晨等顶流明星,让观众第一次看到了这样新颖有趣的综艺形式,产生了极高的关注度。
《奔跑吧》最红火的时期,综艺中的暴力撕名牌等环节让观众热血沸腾,郑恺、李晨、杨颖等人也因此一炮而红成为娱乐圈顶流。
节目中的人气梗语更是广为流传,像“我们是伐木累”这样的经典台词深入人心,观众非常喜欢看到这些艺人在户外完成各种竞技游戏,并勇于接受恶劣环境的挑战。
但随着时间推移,《奔跑吧》出现了“新鲜感消退”的问题,游戏越来越老套,完全依靠“剧本杀”了,观众兴趣明显减退,不再像以前那样期待每期节目的播出。
原来的固定班底陆续离开,引入的新晋艺人似乎更注重外形而非实力,与节目氛围不符。
更有甚者,过度的商业广告植入让观众产生反感,破坏了观感,比如游戏高潮时的植入广告已经成为观众吐槽的对象。
《奔跑吧》虽然仍在不断请来新一届的网红和年轻偶像,但收视率和口碑都已大不如前。
这批新生代艺人给人的感觉过于精致化妆,不再有早年那种披头散发勇闯户外的热情,蔡徐坤事件的爆出也让节目饱受争议,名声大跌。
如今《奔跑吧》拍到第十季,已经呈现出“苟延残喘”的劣迹,完全依靠之前积累的人气在维持。
中国版的《奔跑吧》,从最初的超高人气到现在的萎靡不振,反映出综艺节目也存在“新鲜感消退”的通病,希望节目组能引入些新意,重拾过往的精彩。
和《奔跑吧》相比之下,《中国好声音》是有过之而无不及。
《中国好声音》2012年,《中国好声音》以全新的模式横空出世,一时间在娱乐圈引发了巨大轰动,作为国内首个大型的歌手竞演节目,《中国好声音》当即吸引了众多音乐爱好者的目光。
舞台上,张靓颖、那英、庾澄庆、韩红四位顶级导师激烈竞技,你来我往,各显神通,被称为“四大天王辩论赛”。
选手方面,不仅冠军梁博的实力深受认可,还出现了像袁娅维、金池、吉克隽逸等多位夺冠的热门人选,展现出了良好的竞争格局。
在节目宣传力度和内容质量方面,业内公认《中国好声音》第一季达到了音乐选秀的巅峰状态。
然而,好景不长。在短暂的辉煌后,《中国好声音》开始一蹶不振,原因有多方面。
第一,导师变得不专业,刘欢离开后,接替的李宇春、李荣浩等流量明星无法给学员提供专业指导,反而过分强调用外在包装来打动观众。
第二,素人属性被稀释,越来越多院校歌手加入,压制了真正的草根选手。
第三,黑幕频出,廖昌永中途被换下后,李玟接手就不断指责节目组操作不公。
2022年,李玟的88.3分学员未能晋级,而73分学员却留下,导致李玟当场怒火中烧,质疑节目存在内定黑幕。
种种负面因素累积,导致《中国好声音》口碑直线下滑,收视率也大幅下降,不再是音乐类节目的标杆。
原本期待看到优秀歌手辈出的观众,也对频频出现的造星运作深感失望,有评论表示,“当初的《好声音》是专业选秀,现在是流量的《好声音》”。
节目内容越来越商业化,与初期理念渐行渐远,难怪会沦落到今天这个下场。
《中国好声音》的教训十分深刻,它告诫我们,一个节目要持续吸引观众,就必须保持初心,注重选材,不能成为各路势力争夺眼球的工具。
只有秉持公平竞技的理念,让真正的好声音脱颖而出,才能在娱乐市场立足。
除了前面三个,《王牌对王牌》的负面消息也不少。
《王牌对王牌》《王牌对王牌》作为蓝台经典的大型室内游戏娱乐综艺节目,自2012年开播以来,凭借着沈腾、贾玲等明星的加盟,曾取得过极高的收视和曝光率。
然而,在辉煌背后,这档老牌节目也暴露出许多问题,亟待解决。
首先是游戏内容老旧,《王牌》中的游戏大多来源于90年代知名港台综艺《奖门人》,如弹伞接雨和传话游戏等。
这些游戏当年颇为新鲜有趣,但多年过去,早已不再有太大的吸引力和趣味性,再加上节目组鲜有创新,每季呈现的内容基本雷同,久而久之,节目模式已然僵化。
据悉,节目组曾在第三季引入了部分新游戏,但很快又回归到了固有的模式,可见创新意识不足。
其次,固定班底的谐艺似乎也不如从前,沈腾和贾玲曾凭借默契十足的搞笑功力,为节目带来不少笑点,但多年合作下来,他们的笑料已经不如从前新鲜有趣。
据反映,两人现场的刻意卖笑和包袱已然增加,笑点不足,作为谐星,沈腾和贾玲需要腾出更多时间进修再创新,而不是长期占据在同一档综艺里。
事实上,沈腾多年来过于依赖《王牌》,已导致他在其他作品中的表现出现下滑。
再者,每期固定的“回忆杀”“煽情环节”也让观众产生了视觉疲劳,这些固定套路并不新鲜,但节目组仍我行我素,并未根据反馈作出改变。
最后,嘉宾邀请过多也成问题,节目为吸引眼球和话题,每期邀请大批明星加盟,但篇幅有限,导致许多嘉宾只能露面几秒不到。
场面热闹,但对嘉宾并无太大意义,也容易引发粉丝不满,有观点认为,节目这么做是为了利用粉丝和流量,以保收视率。
展望未来,《王牌》要突破目前的困境,就必须改头换面、重振雄风,无论是游戏内容、谐艺班底还是制作理念,节目组都需要重新审视。
具体而言,游戏内容必须要有创新,增加互动性和趣味性,谐星也需要不断进修,增强笑点,固有套路如“回忆杀”需要适当删减,嘉宾邀请要控制数量,给每个嘉宾机会。
只有走出结构性的创新之路,让这档曾红极一时的老牌综艺焕发出新的生机与魅力,才能真正改头换面,赢得观众认可。
看完上面四个,第五个便是曾经红极一时的《极限挑战》。
《极限挑战》《极限挑战》曾经是国民级综艺,凭借“敢玩”的风格一经播出就吸引了无数观众。
作为一档户外竞技真人秀,节目组会给参赛者设计难以完成的各种挑战项目。
黄磊、黄渤、孙红雷等资深演员组成的“极限三傻”,以及张艺兴、王迅等,他们的表现让节目成为现象级热播。
这群老江湖常常无视规则瞎搞,制造了许多经典瞬间,如孙红雷“抢”队友成果、面包车随意“炸桥”等,这种另类玩法让观众看得目不暇接,开辟出一条崭新的综艺路子。
但这档节目也逃不过“盛极而衰”的定律,关键性人物先后退出,孙红雷不再抢戏,面包车不再炸桥,新入组的艺人不习惯早前的疯狂作风,节目变得平淡无奇,观众反响消极。
为吸引眼球,组织者开始大换人马,加入一些当红流量艺人,但新配方不仅未带来预期效果,反而被指随波逐流,作为新人输出工具,抄袭外国节目环节的丑闻也让口碑一落千丈。
从十分火爆跌至分数悬殊,粉丝甚至在新一季首播时集体抵制,如今的《极限挑战》只剩个空壳,从游戏规则到参赛选手都面目全非。
这档节目应该安详地走向寿终正寝,而不是苟延残喘、丢人现眼,总之,《极限挑战》从一种新颖的户外竞技综艺,沦为了博眼球的噱头工具,它该以另一种方式谢幕了。
写在最后综艺节目的风云变幻,反映了时代的变迁,曾经红极一时的综艺,也许在某个时刻已经走到了生命的尽头。
我们是否应该接受这种消亡,亦或继续坚持节目的初心?这需要业内人士深思。
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