城市的孤独城市的浪漫 繁华下的冷酷与温情，东京教父

大概所有出类拔萃的文艺工作者，都有一颗悲天悯人的同情心。这种同情心并非是简单的惋惜或是对弱小事物的可怜，而是一种身处优越的环境下仍旧不会遗忘那些在繁华和灿烂所存在的阴影的能力，也许他们坚信构成这个世界的除了光辉灿烂的富丽堂皇，更多的就是潜藏在暗处，不为大多数人所知的那些落寞，正是这些落寞在一定程度上才让富丽堂皇显得如此光彩夺目，正如村上春树所说："在高墙和鸡蛋的对垒中，我永远站在鸡蛋那边。"这种基于人文主义的广怀，永远位于技术本身的成就之上，而为文艺作品增添更持久的生命力。

作为知名动画导演今敏的四部经典作品之一，《东京教父》在他的作品生涯中有着非常奇特的位置。相较于《未麻的部屋》之中无处不在的悬疑感，《千年女优》里满溢而出的落寞以及《红辣椒》令人沉醉的迷幻，《东京教父》反倒显得温情脉脉，给人一种"非今敏作品的错局"，当然这跟故事的剧情有着直接的关系：三个社会最底层的流浪者，叛逆少女美由纪，性倒错者阿花，中年酒鬼赌博狂金，这样三个人在圣诞节夜晚的东京垃圾堆中找到了一个女婴并将之命名为"清子"，而三人的生活，也因为帮助"清子"寻找父母而打乱……这跟以往今敏故事中所蕴藏的虚无，批判和赤裸裸的揭露生活的残酷本质完全不同，不由得让人产生了好奇，究竟为何今敏会拍摄这样一部作品？

然而当我们仔细去阅读和分析这个故事时，我们却可以从中去窥见另一个今敏，一个真正意义上的拥有人道主义精神的艺术家。《东京教父》在主角选定上，不再追求对于符号化人物的偏好，而是真正将目光和注意力投射到底层人的身上。东京教父的三个角色，在现实的生活中，基本上是属于被人所厌恶和排挤的群体，但是在面对比自己更加弱小的婴儿是，他们身上所表现出的那种人性的美和温暖，却让人动容。在这部电影中，偶然出现的上流社会，却在他们的映衬下显得冷漠，同时又带有一种滑稽感，生活在虚伪的环境中遗忘了自己本来所应该去做的事情，或许正是这种鲜明的对比，才让故事中三个主人公的人格显得更加的高贵和伟岸。

但是这个故事又不仅仅讲述了善，更重要的是其中蕴藏的"救赎"的含义。我们去看故事的结局，与其说三人拯救了婴儿，倒不如说是婴儿真正激发出了他们心里最真实的一面，即使生活处境再差，地位再低的人，也依然有着自己所盼望和憧憬的东西，这点更多的属于人的本性，而对于本性的演绎，在今敏的作品中一直是一个保留的课题。清子在故事中，与其说是被救助的婴儿，不如说她从某种程度上救助了三人，让三人可以正视自己的人生，让三人真正具备了感知到自己生命存在的价值，而从这点说，今敏通过作品又回到了自己真正寄托的主题，人如何生存，在任何条件下的人，区别于其他动物的意义究竟何在？也许《东京教父》这部片子，比他其他的作品，对这个问题的诠释更加明确和细致。名为《东京教父》，但是当三人真正成为了清子的"教父"之时，他们所能够获得的东西，也许要比给予清子的更多，而他们的人生，也因为这份善心得到了改变，真实感和真挚感，正是这部电影最大的魅力。