炭笔画国画教程：民间传统炭精画技法讲义

民间传统炭精画技法讲义

一、材料和工具

（一）炭精画材料来源

炭精画材料起源于生活常见、常用的东西，甚至很多都是一些人们习以为常看作是废物的东西，通过利用，变废为宝，如锅底灰。随着炭精画发展，也与时俱进，借鉴了现代一些科学的仪器。如圆规、尺等。炭精画材料就是利用生活中常见的东西和现代绘图仪器，具体包括：纸张、炭精粉、画笔、九宫格、橡皮、调色盒、圆规、直尺和三角尺、AB、铅笔、大、中、小毛笔若干支、放大镜、松香、胶布（胶带）等等。

（二）材料和工具特性和用途

1、 画纸。绘图纸、素描纸、水彩纸都可以用来绘制炭精画。画纸要求白洁，有韧性，粗细厚薄适当。忌光、粗、薄：光不易上色；粗致画面枯涩不匀；薄且经不起反复修改。

2、 画笔。毛笔五支，大、中、小号水粉画排笔各一支，HB绘图铅笔一支。画笔要求性能特点、大小宽窄、粗细软硬都能恰到好处地表现描绘对象。

3、 炭精粉。炭精粉有颗粒和粉末两种。粉末可直接使用，颗粒要在色碟中用排笔捣成粉末后方能作画，炭精粉若一时难以买到，就应加工自制。

4、 九宫格。九宫格也称放大格，用于临摹描线勾勒图像。用的时候，把九宫格“罩”住相片、把相片分成若干正方形，给相片定格，有塑料和有机玻璃几种制品。

5、 圆规。圆规用于打格前的“定点”，如果没有圆规，用三角尺和铅笔按比例直接在画纸上定出点来也可，只有格子精准，才能为勾画人物轮廓奠定坚实基础，临摹描线才会更象。

6、三角尺、直尺。三角尺是计量和画格用的，35厘米有机玻璃三角尺，50厘米以上的有机玻璃直尺。因有机玻璃透明，有韧性，三角尺成90度，大小、计量、画格、画纸裁边方便。

7、放大镜。放大镜是专门用来放大图像，肖像画大多是以相片作为参照样件，人物镜头往往很细小，需要借助放大镜，让图像放大，清晰易辨。

8、 象皮。象皮以质地柔软为佳，选美术、绘图象皮即可。画炭精画，象皮不仅只用来修改画面、拭去赃物，还有充分表现描绘对象的许多妙用。

9、 画板。大小画板两块，9厘米X12厘米一块，50厘米X60厘米一块，小画板为相片的托底板，将参照物平放在木板上，用九宫格罩住，再用铁夹从四周把参照样件牢牢固定起来。大画板是专作划纸用的垫板。

10、 铁夹。夹口约5厘米，有力度的铁夹六个，用来将参照物紧紧夹在九宫格和托底板中间，不让其上下左右移动。铁夹还用于描绘对象的悬挂。

11、 刀片。美工刀或者传统刮胡刀片，刀口锋利，经久耐用，这种刀裁（划）纸，切橡皮，削铅笔等，操作起来效率高。

12、 调色盒。调色盒装炭精粉，圆形餐用瓷碟亦可，调色盒内的颜料不用时需加盖，谨防灰尘渗入。

13、 砂纸。砂纸或砂布皆可，备8厘米X12厘米大小，砂粒粗细合适为宜，专作磨尖、磨净皮擦之用。

14、 隔布、抹布。隔布备30厘米X30厘米一块，以质地松软为好，在描绘画面上半部时，将它平铺于下半部，使自己的手、腕、肘与画面隔开，以免损伤画纸或弄脏画面。抹布用于保持绘画工具及画桌的洁净。

（三）材料和工具购买

炭精画所需工具材料，30年前，在当地较大文化用品商店都能买到，现在很少有这些材料购买。在准备这个讲义的时候，我在淘宝上搜索炭精画材料工具，根本找不到专卖店卖这些材料工具。我后来加入了中国炭精画协会，协会网站上有推荐的淘宝网店。“顺义美术工作室”淘宝店里面炭精画工具材料非常齐全，我试着在这个店买了两个九宫格，送了一瓶炭精粉、一个九宫格、六个铁夹子、两个小画板，非常实惠。液晶保护膜在手机店，放大镜在照相器材商店，木砂纸在油漆店，色碟在瓷器餐具店，炭精粉在网上有销售。

（四）几种材料和工具的制作

1、炭精粉制作。炭精画原料就是炭粉，炭粉来源有很多种，传统方法是取自于柴禾灶的锅底灰、煤油灯煤油灰和烧柴火的木炭灰。以前文具店可以购买炭精粉，现在很少有，如一时不好购买，可用炭精棒、炭精条，将其捣碎碾成粉末代替。木炭粉制作方法包括选材、烧制、灭火、制粉四个步骤，到时现场制作。

2、 画笔制作。炭精画画笔要专门制作，毛笔使用前需加工成由尖实到秃软的各种笔锋，并把它们编序为1至5号笔，这5支是绘画的主要用笔。排笔特点是笔触刚柔相济，深沉厚重，主要用在描绘大块深黑色和涂刷背景。HB铅笔仅用于打格和临摹描线。大号毛笔专门扫除画面尘埃。画笔方法是：用合成胶水或者医用胶布（胶带），先用胶水或胶布将笔毛根部表面箍紧，不得让其散开。按毛笔编序留出长短不同的笔锋：1号留出0.4厘米；2号留出0.7厘米；3号留出1厘米；4号留出1.3厘米；5号留出1.6厘米。待胶水完全干后，还要将5号这一支笔的笔尖，用清水泡开再晒干才能使用。除1号、5号笔外，其它三支需用剪刀将笔锋剪去若干：2号剪去0.1厘米；3号剪去0.3厘米；4号剪去0.5厘米。这三支笔锋应有一定的柔软度，它既不同如 1号那样坚实，也不致5号那样松散。1至4号用久了，笔锋就会变秃变粗，1号即成2号；2号变为3号；3号当作4号，仍可继续使用，只是1号需要另再添置。

3、橡皮擦制作。皮擦备三块，分为1至3号（3号是一整块，不需加工）。1、2号加工方法：先把橡皮切成2厘米X1厘米有适当厚度的两小块，再将一端切尖削薄，在木砂纸上磨成扁锥形，一块稍尖细，称1号擦；一块略粗秃，为2号擦，分别用两支鸭嘴笔夹住皮擦上端作为把柄，操作起来就更方便，更容易掌握。1号适修细微部；2号宜改稍大面；3号用于大块调整和擦净画面及白边脏污。此外，用1、2号来描擦花白或淡灰头发、胡须、毛绒衣帽、饰物高光等，都能获得极佳的质感效果。

4、九宫格制作。现在很难购买九宫格，可用手机液晶保护膜替代。

二、临摹描线

（一）描红临摹描线

（二）投影放大临摹描线

（三）坐标系临摹描线

1、 建立临摹描线图片坐标系

一是用九宫格建立小照片坐标系。首先，将临摹描线图片用铁夹牢牢固定在九宫格（格面朝下紧贴相片）和托底板之间，一旦固定，至到作品结束，不能让临摹描线图片移动，特别是在作画中途，若有一丝移动，就会造成图片与描绘对象在方格内的位置前后不符，使作画难以继续进行。九宫格上刻有大、小方格各一半，罩格应按参照物的尺寸大小，选择大小适宜的格子。人物的重要部位（如眼、嘴），要尽可能避开九宫格上的方格角（即“十字线”），使眼和嘴不被或少被十字线遮掩，以免增加临摹描线难度。一般情况下，罩格时使两眼与九宫格水平线平行，以显画面端正，同时也能感受到炭精画的沉稳和庄重。如果两眼与九宫格水平线成一定角度，画出来的画面就会是歪斜的。

二是用圆规、尺建立大图片坐标系。临摹描线图片尺寸较大，九宫格较小用不上，就得直接在临摹描线图片上面用铅笔和三角尺建立临摹描线图片坐标系；有些参照样件镜头太小，使用九宫格也很困难，可采用电脑复制放大的办法，将其放至一定大小，再在复印的图片上用笔和尺定点打格建立坐标系。在刻画人物的时候，一定要把小图片和复印放大图片综合起来考虑参考。

2、 确定放大比例。一是以画纸确定放大比例。二是按照需求方确定放大比例。

3、建立画面坐标系。根据建立临摹描线图片坐标系的格数和放大倍数定点（临摹描线图片坐标系所占总的格数应与画面坐标系总的格数相等），如临摹描线图片在九宫格内所占垂直格为20格，那么在画面就必须是垂直20格。根据画纸长度除以20，就是画面每一格长度，将圆规两尖端在尺上“卡”出这个长度的尖距，然后用笔和尺在画纸左上方画出垂直坐标线，以此坐标为准，用圆规从纵、橫线的两端，左右轮番，直向运作，分别按各自的线路“锥”点。定点之后一定要检查一遍是否有误差，要确保准确无误。如果有误差，只能作废，重新再建立画面坐标系。用圆规定点要轻和适度，不能太深也不能太浅，在画纸下面垫上几层报纸效果最好。一般用AB型号铅笔划线打格建立坐标系，AB型号铅笔软硬适中，A型号铅笔太硬，B型号铅笔过软，一般不建议采用。

建立坐标系是坐标系临摹描线的前期工作，是临摹描线第一关，应当重视，慎之又慎。

4、临摹描线

临摹描线是沿着参照对象形体结构的起伏转折处，按在九宫格内的形状和比例，用铅笔往纸上（放大）的相应格子里搬过来。临摹描线顺序一般是从上到下，由左至右，先外后内。

一张半身正面像的轮廓，大多是从画面左上方人物头发外缘下笔（找准相应格子），由左向下勾至脸外沿直到左下颏，再从头顶向右下到脸外廓直至右下颏，即勾出了头部的大致外形。

就接着再勾五官。先找准眼睛位置，勾双眼上眼裂、眼珠、眼角（有戴眼镜者勾画镜架）。再按眉形勾出眉外缘。接下找准鼻孔位置，勾鼻孔、鼻翼和鼻翼沟。嘴先勾嘴缝、嘴角，再勾上、下唇与颌唇沟（有露牙、有胡须者也要一并勾出）。耳先勾外耳轮、对耳轮，后勾耳屏和三角窝（耳垂有饰物则同时勾画）。再转笔勾发际、两鬓及额面皱纹。接下勾颈宽线、喉结（颈上有饰物随即勾出）。最后勾衣领、两肩、纽扣和衣褶（若衣服有花纹及装饰，也要细心勾线）。到此，一张人物肖像的轮廓，就告完成。

炭精画的临摹描线，是刻画描绘对象的引导线，并不是画面始终允许存在的线，线的深浅应掌握在肖像完工后不见痕迹为宜。临摹描线有一定难度，初学者不要性急，不能图快，应反复推敲比较，尽其所能把廓勾准，否则，下步着色会或多或少走形变样，甚至前功尽弃，欲速不达。

三、擦色和揉色

将炭精粉倒入调色纸盒中，注意预留试色调色的空白位置。用油画笔尝试从边缘平铺颜色，再到预留空白处调试颜色，直到画面所需轻重色调，尝试在画纸上练习铺色和染色，笔笔要求过度自然消失，不可有杂色更不可混沌凝结成一团黑，色调越淡越好，过度越自然明暗调子才会层次分明，最终画面效果才会有感人的细腻效果。

油画笔在绘画练习之前应该在砂纸上经过打磨致使油画笔端细腻柔软，便于擦色。

采用擦粉笔练习过渡线条，擦粉笔是我们自制，内柔外刚的线条擦色笔和小面积染色笔，擦粉笔应该采用斜切点擦色处理细腻过渡线条，记住这个动作时“擦”而不是“画”，擦粉笔本身没有颜色，我们要在颜料中垂直横向轻度摩擦注入干粉颜料，所以注入的是色粉，在笔端是不均匀的粉末，要想自然渐变又要消失过度，那就必须细心的擦色，只不过不断面积小，尤其是斜切点和画纸成一定角度，那么笔端和纸接触点也就很小，这样反复来回对准轮廓擦色就会成为细腻过度的消失线条。

注意:擦粉笔开始绘画之前也要将端部经过打磨才可作画，特别强调的是，我们打磨的目的是把新笔加工过程中留在笔端的胶磨掉才能注入色彩，打磨后的效果最好在手背尝试一次看看是否刺手，不刺手，拉划时又不会在手背留下明显划痕说明笔端很柔和便于擦色，不过一定要适度，过度打磨会把笔端磨散，那样就不能擦出流畅的线条了。

考虑到炭精画艺术作品绘制中，擦色比较柔和细腻，刻画对象传神逼真，效果的真实特殊，在工具制做上首要考虑到笔触的柔软、均匀、有弹性，所以，在加工笔的时候，采用“软”、“硬”、“兼”。“软”，擦色比较柔和细腻，着重表现人物面部或者皮肤的色调变化，采用白云加工制作(羊毫)。“硬”，考虑到所刻画物像的质感和真实性，采用有弹性的狼毫加工制作。“兼”，考虑到所刻画物像的相对柔和细腻的部分，而采用兼毫加工制作。在表现线条上，有软硬之分，那么运笔采用了“色粉擦线笔”(根据毛笔特殊加工制作的擦粉笔)和碳画铅笔(依赖炭精粉的色调来选碳铅的颜色)。在处理相当大的擦色面积中采用了药棉(色调比较轻的情况下)和“工业羊毛毡条加工制作”(由民间艺术家郑大平先生独创的块面上色擦色工具，主要运用于山水风景花鸟的特殊表现技法)。

四、绘制步骤

1、处理大体明暗关系

为了使画面的整体关系，结构完整统一，在上色的时候先以整体以基础，处理大体的明暗变化。但是，要求初步上色非常轻，逐渐加深，达到理想的效果。

2、传神部分

炭精画艺术在表现形式上极为写实，所以在细节刻画上要求比较严谨，既要考虑到真实性，又要考虑到极逼真的细微部分。尤其是人物肖像刻画中，既要把人物五官部分的刻画作为主要刻画部分，又要和整体关系达到协调统一。

3、细部刻画

这里着重处理较其他绘画形式更为柔和细腻的中间层次。目的在于刻画对像的真实性，比如:人物面部的细腻、柔和、有弹性;或者动物毛质的柔软、蓬松等等。当然，也应该跟整体关系统一。 绘画过程(15张)

4、整体调整

绘画创作原本就是一个集和谐、统一、完美为一体的完美过程。所以，在从整体到局部的变化过程中，往往会了忽略整体的关系，或者在绘制炭精画的过程中，着意刻画人物神态的时候，而忘记了整体协调的统一性。这时候，应回到整体关系的环节中，来调整一次，使画面的效果和感染力和谐统一。

5、微妙和特殊部分的处理

炭精画艺术表现形式是集艺术性和实用性于一体的独门画派，其真实性由为重要。所以在，微妙和细微的部分，应表现得更为细致逼真，哪怕是一根头发、一个胡子茬、一根睫毛都应该丝丝真实，笔笔到位。这是炭精画中最后的一步，是表现技法难度最高的一部分，也是炭精画最有特征性的部分。

6、去浮色

炭精画艺术作品是以炭精粉或擦粉颜料为作画原料的一种干粉擦色画法。所以在炭精画作品完稿后，其颜料很容易脱落，稍不注意会影响整个画面的完美效果甚至毁坏作品，所以为了使画面干净整洁，应该事先把最容易脱落的一部分颜料(也称为浮色)处理掉。具体方法应该用橡皮末轻罩画面，再用药棉或者羊毛刷子，由亮到暗均匀扫掉橡皮末。这样，多余的部分颜料就被橡皮末带走。画面的浮色就会被去掉。

7、装裱保护

炭精绘画艺术是一种精度很高的画法，所以，绘画结束之后，应该加以保护措施。以防如:颜料继续脱落，或者被其他杂色所弄脏。保护的方法有:冷裱、塑封、装框、上定画液等。

五、炭精画实操